【AT】东方密码：阴翳之美2014-07-16

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我们都无法摆脱那份阴翳情结。而中国书法更是以单纯、抽象，成为了东方艺术的奇葩。

在世界文化越来越趋向于一体化，再看看传统的中国书画，真像是站在隧道口对隧道深处的一次回眸，也是现实对历史的一次回眸，一切都似曾相识，那是埋在内心深处一直说不出来的。

真想躲进那片阴翳，它有祖先的气息，有中国文化的体温，有我们一直寻找的生命的脉络。

或许是我们的祖先实在厌倦了户外劳作的日晒雨淋，在为自己设计安身之处时多了一份躲避的心态。中国建筑越往南走，越可以从建筑的外形结构中获悉中国人的某种精神密码。

西方人的屋舍大都宽敞明亮，而中国南方民居大都阴暗逼仄。西方人往往把家当做安乐窝，极尽享乐之能事，而在中国，它更是躲避灾难、安身立命的躯壳。

最典型的是徽派建筑，粉墙黛瓦，蜿蜒逼仄的石板路，高大封闭的墙体，相邻的屋舍只有一道缝隙般的距离；

屋内是对称规整的布局，曲折多重的隔断，陡峭狭窄的楼梯，精美繁复的雕刻掩映了门窗，采光极差，若在多雨阴湿的季节，它真是将中国文化的阴翳演绎到了极致。

很显然，这种封闭的建筑格局，人为地阻隔了人与自然的某种联系，将自身安全的隐蔽起来了。

可能只有在这一片浓重的阴翳下，精神才能安全惬意地栖居。封闭、内敛，与自然遥相观望，自觉地将自身圈入自我构建的一方圣地，以此获得最大的精神愉悦。这大概就是躲在阴翳背后的精神诉求。

当这个世界的斑斓快要把自我淹没时，开始怀念那份能让心灵畅游的阴翳，随着越来越多的古老事物的消逝，它差不多也在我们的指缝间悄悄流失，唯有内心对传统文化的坚守可以略有一点挽回。

《阴翳礼赞》是谷崎于昭和8年至昭和9年(1933-1934年)

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作者：来源：发布时间：2014年07月17日

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